作為中國戲曲形式中歷史悠久的曲種，秦腔的演奏對聲響環(huán)境的要求是獨一無(wú)二的。本文從建筑聲學(xué)角度出發(fā)，結合秦腔的聲學(xué)特性與劇場(chǎng)設計原則，探討秦腔場(chǎng)館的聲學(xué)設計策略與實(shí)踐案例，為秦腔藝術(shù)的傳承與創(chuàng )新發(fā)展提供理論支持。

　　一、秦腔的聲學(xué)特性與場(chǎng)館設計需求

　　聲學(xué)特性分析

　　秦腔發(fā)音多用關(guān)中方言字調，以中高頻為主，不同于昆曲的柔美曲折、婉約秀麗，秦腔聽(tīng)罷只覺(jué)“其音慷慨，血氣為之動(dòng)蕩”，抑或“粗獷高亢”“哀怨盈耳”，個(gè)中蘊含的悲苦只有以“吼”才得以宣泄，于是秦人把唱秦腔叫作吼秦腔。

　　其實(shí)，就劇種本身的聲腔藝術(shù)、表演形式來(lái)說(shuō)。秦腔演唱由兩大部分組成：一是“板路”，二是“彩腔”。其中，板路有六種基本的板式：二六板、慢板、墊板、二導板、帶板和滾板。彩腔，音高八度，多用在人物感情激蕩、情節發(fā)展起伏的時(shí)刻。其次，秦腔的板式往往區分為歡音和苦音?？嘁羟灰羯畛燎野?，適合表達悲憤、懷念和凄涼的情感。歡音腔的旋律則充滿(mǎn)了快樂(lè )和活力，表現出強烈而有力的情感，尤其擅長(cháng)傳達喜悅和明朗的氛圍。兩種風(fēng)格、兩種情緒，需通過(guò)聲學(xué)設計平衡高亢與細膩的聽(tīng)覺(jué)體驗。因此，秦腔對聲場(chǎng)的均勻性、早期反射聲分布、混響時(shí)間等指標要求嚴格。

　　觀(guān)眾聽(tīng)覺(jué)需求

　　秦腔的受眾對音質(zhì)的敏感度很高，特別講究響度、清晰度、環(huán)繞感和親切感。聲音的響度是一種主要用于描述人的耳朵所感覺(jué)到的聲音強度的主觀(guān)指標。在秦腔演出中，提高響度主要依賴(lài)于兩個(gè)方面：一是主觀(guān)響度的增強，主要是通過(guò)調校擴音系統的頻率特點(diǎn);二是為觀(guān)眾席提供有效的反響聲音，主要是通過(guò)對劇場(chǎng)建筑裝修中反射材料的合理布局，達到增強反響的目的。針對清晰度，聲壓等級的大小、混響時(shí)間等都是影響清晰度的主要因素，但現代劇院采用的都是電聲系統，因此能夠滿(mǎn)足聲壓等級。故混音時(shí)間與大廳體積有關(guān)的情況下，成為影響清晰度的最主要因素。關(guān)于環(huán)繞感和親切感，聲音擴散直接影響到室內聲環(huán)境的環(huán)繞感，而早期反射聲則起到強化直達聲強度和改善親切感的作用，同時(shí)也在環(huán)繞感等指標上發(fā)揮著(zhù)重要的作用。

　　二、實(shí)踐案例分析

　　筆者在唐樂(lè )宮、戲曲研究院、易俗社大劇院發(fā)放調查問(wèn)卷，向觀(guān)眾發(fā)放調查問(wèn)卷120份，收回89份，有效問(wèn)卷89份，以期真正了解秦腔劇場(chǎng)設計的滿(mǎn)意度、聲學(xué)體驗的效能感以及受眾對劇場(chǎng)的客觀(guān)評價(jià)。問(wèn)卷包括：1、受眾最滿(mǎn)意的劇場(chǎng)是哪一個(gè);2、樂(lè )池的形式對受眾的聽(tīng)感有沒(méi)有影響;3、通過(guò)明確親切感、環(huán)繞感、響度等量值，探析受眾對秦腔劇場(chǎng)音質(zhì)效果的主觀(guān)評價(jià)。

　　根據調查問(wèn)卷的結果，響度的評價(jià)達到了96分，反響非常積極。筆者在演出時(shí)刻處于后排測試聲壓等級值，三個(gè)劇場(chǎng)皆能夠達到72分貝，聽(tīng)覺(jué)效果較為滿(mǎn)意。故建議給予70dB的低限。其次，對于清晰度的投票情況，票數高的是戲劇研究院、易俗社大劇院，唐樂(lè )宮則稍微遜色。原因主要是唐樂(lè )宮的演出大廳體積與前兩所不同。第三，根據問(wèn)卷調查結果顯示，戲曲研究院和唐樂(lè )宮獲得的良好環(huán)繞感的票數較高，而易俗社大劇院的環(huán)繞感相對較弱。以唐樂(lè )宮為例，這種聽(tīng)覺(jué)上的差異原因在于：由立體玻璃鋼構成的云紋造型構件，整體分布在唐樂(lè )宮墻體上。并且還采用了立柱，幾個(gè)創(chuàng )新的室內仿古造型，如祥云紋樣、裙邊紋樣、藻井形態(tài)等，都在不同的層次上起到了抗射聲音的作用。最后，問(wèn)卷顯示受眾普遍認為戲曲研究所、易俗社親切感較強。究其原因，主要是戲曲研究所和易俗社都是長(cháng)方形平面，切割跨度小，都在25米以下，而且都有較強的側向反射聲，同時(shí)又有較大的覆蓋范圍，這一點(diǎn)在大廳堂里是很難做到的。

　　三、秦腔場(chǎng)館的聲學(xué)設計原則與策略

　　觀(guān)眾廳設計

　　作為一座功能性極強的文體娛樂(lè )建筑，觀(guān)眾廳是秦腔劇場(chǎng)建設的重中之重。而觀(guān)眾廳設計的最重要因素是合適的容量尺度，這直接關(guān)系到觀(guān)眾廳的整體大小。之前，我國戲曲、話(huà)劇場(chǎng)的容積每座為3.5-5.5㎡/座，但筆者建議針對目前的社會(huì )境遇和審美趨勢，這一區間值應該在5.5-6㎡/座比較合適。同時(shí)，在直接作用于秦腔劇場(chǎng)視聽(tīng)效果的觀(guān)眾廳設計中，觀(guān)眾廳的形體設計也是較為關(guān)鍵的一環(huán)，合適的形體直接作用于秦腔劇場(chǎng)的視聽(tīng)效果。

　　吊頂與側墻構造

　　觀(guān)眾大廳的吊頂可以用來(lái)向觀(guān)眾提供前向的早期反射聲響，而早期反射聲響對于音質(zhì)效果的影響，不僅在時(shí)間分布上，更重要的是在方向的分布上。從調研來(lái)看，采用幾何型擴散體(如三角形或半圓柱體)與GRG異形擴散體，可以?xún)?yōu)化聲擴散效果。西安易俗社則通過(guò)側墻微擴散結構設計，有效解決了高頻聲衰減問(wèn)題。

　　舞臺與樂(lè )池設計

　　樂(lè )池的面積取決于樂(lè )隊的編制以及每位成員所占的空間。傳統的秦腔劇目通常由11到 12名民樂(lè )演奏者演出，而現代改編的秦腔劇目其演奏人數則增加到34至36人。根據調查，樂(lè )隊每人所需的平均面積大約為1平方米。所以，秦腔戲院的戲池面積可定在34至40平方米。同時(shí)為了滿(mǎn)足多功能使用的需求，樂(lè )池的面積可以適度擴展到50到60平方米。

　　材料與噪聲控制

　　吸聲材料選擇可以采用寬帶吸聲構造(如穿孔石膏板+巖棉)平衡不同頻率的混響時(shí)間，低頻段適當延長(cháng)以增強溫暖感。而關(guān)于背景噪聲控制，可以通過(guò)隔聲門(mén)窗與浮筑地板設計，將場(chǎng)館背景噪聲控制在NR-25以下，確保表演細節清晰可辨。

　　秦腔場(chǎng)館的聲學(xué)設計需以傳統聲學(xué)理論為基礎，結合現代科技與多元文化需求，實(shí)現藝術(shù)表達與技術(shù)創(chuàng )新的平衡。未來(lái)，通過(guò)數字化工具、智能聲場(chǎng)調控及跨界融合，秦腔場(chǎng)館可成為傳承文化遺產(chǎn)與推動(dòng)城市文旅發(fā)展的雙重載體。

　　作者田玉琪、曹瀟系渭南師范學(xué)院講師；本文系陜西省教育廳專(zhuān)項項目：“一帶一路”視域下秦腔藝術(shù)傳承與保護研究(項目號：201121023)的階段性研究成果;陜西省教育學(xué)會(huì )項目“通識教育視域下秦腔文化的推廣研究”(項目號：SJHZDKT202135)