“傳統建筑的設計師們除了用中國傳統建筑技藝去修繕古建，也在探尋中國傳統營(yíng)造之法如何在當代煥發(fā)新機。”首開(kāi)集團北京市古代建筑設計研究所有限公司(下稱(chēng)“古建所”)黨支部書(shū)記、經(jīng)理張越多年來(lái)深耕文物保護和傳統建筑設計領(lǐng)域，參與北京老城歷史文化街區胡同四合院的保護和有機更新。她懷著(zhù)對傳統建筑的熱忱，執傳統營(yíng)造之筆，留住古建筑之美，繪就了一篇篇古建新生的華章。

　　在古建筑修繕中找到人生方向

　　在大學(xué)建筑系5年的學(xué)習，張越接受的都是現代建筑設計理念，那時(shí)貝聿銘是她的榜樣。直到大學(xué)老師對她說(shuō)：“張越，你可以學(xué)習古建筑，這是一門(mén)能終身從事的學(xué)問(wèn)。”短短一句話(huà)，如同一束光，照亮了張越內心深處對傳統文化的熱愛(ài)，也悄然改變了她的職業(yè)方向，她的偶像隨之變成了中國傳統建筑學(xué)的奠基人——梁思成。

　　1999年，24歲的張越畢業(yè)來(lái)到古建所工作。初入工作崗位，她接到的第一個(gè)任務(wù)便是研讀《中國古建筑木作營(yíng)造技術(shù)》。這本書(shū)的作者馬炳堅，時(shí)任古建所古建筑研究咨詢(xún)部主任，是當時(shí)古建筑領(lǐng)域的權威專(zhuān)家。為了更好地理解書(shū)中的知識，張越常常向他請教。在交流中，張越不僅學(xué)到了古建筑的技藝，更感受到了前輩對這門(mén)傳統學(xué)問(wèn)的敬畏與熱愛(ài)，這在她心中播下了傳承古建筑文化的種子。在馬炳堅的栽培下，張越成了多個(gè)重大古建筑項目修繕設計的參與者。

　　2000年，北京市首個(gè)古建筑修繕設計項目公開(kāi)招投標，古建所拔得頭籌，中標歷代帝王廟的保護修繕項目。當時(shí)，擁有470年歷史的帝王廟已淪為校舍，損毀嚴重，此次修繕項目也因此被賦予了搶救性修復的重大使命。對于張越而言，這個(gè)項目不僅是她職業(yè)生涯中的第一次重大現場(chǎng)工作，更是她古建筑修繕生涯的起點(diǎn)。在歷時(shí)四年的修繕工作中，張越全身心地投入到每一個(gè)細節，在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗，對古建筑的結構、工藝和文化內涵有了更為深刻的理解。

　　2005年，張越參與了武漢歸元寺圓通閣的修建工作。“這座建筑要求采用傳統的營(yíng)造技藝建造傳統木結構的樓閣式建筑，亮點(diǎn)在于樓閣的建筑外觀(guān)為明三層、暗兩層，共五層，每層的外觀(guān)各不相同，形式豐富且富有變化。然而，我們面臨的挑戰是如何在復雜的設計中處理木結構本身的連續性問(wèn)題。”張越回憶道。在馬炳堅的指導下，設計團隊與施工團隊密切配合，充分運用傳統營(yíng)造技藝中的智慧，經(jīng)過(guò)反復推敲和精心設計，最終攻克了這一難題，完成了樓閣的設計。

　　2012年，高達51米的圓通閣正式完工。這座建筑除地下一層的城臺全部采用石材外，上部主體結構均由木材搭建而成，梁、柱、枋等構件均為純木榫卯結構，未使用任何鋼材和水泥。這種傳統木結構的運用，不僅展現了中國傳統營(yíng)造技藝的精妙與智慧，更讓張越深感其彌足珍貴。在她看來(lái)，這不僅是一種對傳統技藝的繼承，更是傳統建筑在當代的生動(dòng)再現，是一種更具生命力的傳承方式。

　　傳承古建技藝守護歷史記憶

　　從北京鼓樓出發(fā)，沿著(zhù)街道一路向北步行約200米，便能抵達豆腐池胡同。在這條古樸的胡同深處，有一座始建于元代的道觀(guān)——宏恩觀(guān)。墻體局部開(kāi)裂，磚石構件缺失，屋面局部長(cháng)草，導致瓦件碎裂……曾經(jīng)莊嚴肅穆的道觀(guān)，因歲月侵蝕和功能變遷已滿(mǎn)目瘡痍。

　　“我們?yōu)?lsquo;生病的’宏恩觀(guān)開(kāi)出‘診斷書(shū)’，也為其量身定制了‘藥方’。當揭開(kāi)宏恩觀(guān)帝君殿房頂的筒瓦時(shí)，我們發(fā)現其屋面基層的工藝極為特殊。傳統的屋面施工，通常是在木望板上先鋪設護板灰，隨后依次進(jìn)行泥背、灰背處理，最后鋪設瓦片。然而，帝君殿的屋面結構卻與眾不同：其椽子之上覆蓋著(zhù)一層薄薄的石望板，石望板之上則是白灰背。這種獨特的屋面做法在官式建筑中較為罕見(jiàn)。”張越介紹說(shuō)。

　　為此，團隊找到相關(guān)的古建專(zhuān)家，了解相同工藝的案例，再根據現場(chǎng)石板的厚度、材質(zhì)，添配同質(zhì)材料。經(jīng)過(guò)一次次的實(shí)驗對比，團隊最終研究確定可行的白灰配比，并將這些內容記錄在案，為后人再次修繕留下依據。

　　“雖然這些細節在表面難以察覺(jué)，但后人再次打開(kāi)修繕時(shí)，他們應當看到準確的原工藝。我們不能讓這段珍貴的歷史信息在修復中丟失，而要將文物及其蘊含的文化真實(shí)、準確地傳遞給后人。”張越說(shuō)。在修復過(guò)程中，團隊堅持采用古人使用的工藝進(jìn)行修復，讓每一處細節都還原歷史的真實(shí)面貌，讓文物在歲月流轉中延續其獨特的文化價(jià)值。

　　拂去歷史塵埃讓老城煥發(fā)生機

　　2024年5月，北京市住房城鄉建設委發(fā)布《北京市合院式歷史建筑修繕技術(shù)導則(試行)》?！秾t》從勘察測繪檢測鑒定、保護施工方案、保護修繕施工到最后的驗收，對合院式歷史建筑予以全流程關(guān)注，尤其對修繕過(guò)程中的材料工藝等進(jìn)行重點(diǎn)控制，為保護合院式歷史建筑價(jià)值提供技術(shù)支撐?！秾t》就是張越帶領(lǐng)團隊深入調研取得的最新研究成果。

　　“如果說(shuō)北京老城里的故宮、王府是耀眼的‘紅花’，四合院就是襯托‘紅花’的‘綠葉’，都必不可少。”張越告訴記者，合院式歷史建筑絕大多數建于清代至民國時(shí)期，年代跨度長(cháng)、地域分布廣，建筑單體具有不同的時(shí)期特色。豐富多樣的合院式歷史建筑除了建造的材料工藝不同，各時(shí)期的建筑外觀(guān)和結構方面也有很大差異，這給《導則》的撰寫(xiě)帶來(lái)了不少困難。

　　“早期的傳統民居建筑大多采用木結構坡屋面，搭配青磚灰瓦，展現出古樸典雅的風(fēng)貌。到了民國時(shí)期，建筑風(fēng)格發(fā)生了顯著(zhù)變化，磚木混合結構逐漸興起。這一時(shí)期的建筑不僅在結構上有所創(chuàng )新，還融入了許多西洋元素，如西洋門(mén)、局部平頂設計，以及二層獨棟洋樓的出現。這些洋樓常常配有拱券門(mén)窗、西洋式磚檐、掛檐板、倒掛楣子、坐凳楣子等精美裝飾，室內則設有隔斷和色彩斑斕的地面花磚，這些細節都賦予了建筑鮮明的時(shí)代特色。對于這類(lèi)具有歷史價(jià)值的建筑，維護修繕工作必須嚴格遵循其形式、結構、材料和工藝的特征，力求在保留原貌的同時(shí)，延續其獨特的文化內涵和歷史價(jià)值。”張越說(shuō)。

　　“傳統建筑從業(yè)者需要做的，就是盡最大努力拂去歷史塵埃，讓古老建筑重現光彩。期待我們的努力能夠形成‘星火效應’，使老城重拾往日風(fēng)采，煥發(fā)出新的生機與活力。”張越說(shuō)。(劉欣欣)