傳統建筑文化是中華傳統文化的重要組成部分。傳統建筑文化中的建筑風(fēng)格、建筑元素有著(zhù)強大的生命力，在新時(shí)代新背景下依舊能夠煥發(fā)出新的活力，彰顯出獨具特色的人文價(jià)值、美學(xué)價(jià)值和社會(huì )價(jià)值，其在影視作品中的廣泛應用，直接為影視作品增添了歷史人文屬性，豐富了畫(huà)面表達，深化了精神內涵，同時(shí)也創(chuàng )新了傳統建筑文化的傳播渠道，推動(dòng)了傳統文化與影視作品創(chuàng )作的相互促進(jìn)和相互發(fā)展。

　　一、傳統建筑文化在影視作品中的融入

　　中國傳統建筑類(lèi)型豐富多樣、歷史悠久，涵蓋宮殿、壇廟、寺觀(guān)。以及民居等。建筑文化不僅在物質(zhì)形態(tài)上呈現出多元性，更是精神文化一體性的典型代表。影視作品是新時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)繁榮發(fā)展的關(guān)鍵要素之一。只有根植于中華優(yōu)秀傳統文化，深入挖掘中華優(yōu)秀傳統文化中的價(jià)值觀(guān)念，并通過(guò)帶有時(shí)代色彩的影視語(yǔ)言將其傳遞出來(lái)，讓受眾產(chǎn)生文化共振和情感共鳴，才能創(chuàng )作出高質(zhì)量的影視作品。傳統建筑文化中巧奪天工的技藝、獨具特色的結構、特色鮮明的風(fēng)格、豐富深厚的文化，凝聚了中華民族的文明與智慧，其在影視作品中的融入與應用，為影視作品主題的凸顯和藝術(shù)審美的呈現做出了貢獻。以電影《大紅燈籠高高掛》為例，其場(chǎng)景設計的空間打造中融入了山西傳統宅院的建筑風(fēng)格，影片中的大院院墻可達三丈之高，大院整體形狀結構如堡壘一般，建筑設計極為考究，院落群體的俯視圖整體構成一個(gè)“囍”字，院子有獨立的大門(mén)，屋頂上設有相連的通道，屋檐上整齊的大紅燈籠，與影片中氣勢磅礴的大院形成鮮明的對比，以高大森嚴的封閉性深宅建筑側面營(yíng)造出影片中所著(zhù)重封建禮教制度下的壓抑氛圍。影片巧妙地應用建筑風(fēng)格和建筑結構來(lái)深化點(diǎn)明作品的主題，以空間密閉的晉派建筑來(lái)傳遞出封建思想下女性生存的不易，同時(shí)以不同建筑構圖畫(huà)面的呈現來(lái)預示影片的發(fā)展走向，借助建筑的符號化語(yǔ)言功能將主人公頌蓮的悲慘一生刻畫(huà)得淋漓盡致，最終傳遞出在封建禮制的壓迫之下女性的悲劇結局是注定的這一影片主題。

　　二、傳統建筑文化在影視作品中的傳播

　　傳統建筑文化在影視作品場(chǎng)景空間設計中發(fā)揮著(zhù)重要作用，不僅交代了影片的時(shí)空關(guān)系，塑造了角色形象，還展現了不同社會(huì )背景下人物內心的真實(shí)活動(dòng)，暗示著(zhù)人物的命運走向，同時(shí)也側面講述了影視作品的劇情進(jìn)展，起到了烘托氛圍的效果，促使影視作品的創(chuàng )作整體更為豐富，傳達出影視作品深厚的人文內涵?；诖?，影視制作人要深刻認識到傳統建筑文化在影視作品創(chuàng )作中的功能價(jià)值，采用科學(xué)合理的方式創(chuàng )新性地融入傳統建筑文化，進(jìn)一步創(chuàng )新傳統建筑文化在影視作品中的傳播形式，以此來(lái)實(shí)現傳統建筑藝術(shù)與影視美學(xué)的交相輝映。

　　挖掘傳統建筑文化中的視覺(jué)美學(xué)元素，創(chuàng )新融入形式。首先要立足影視作品的主題思想和創(chuàng )作背景，選擇合適的建筑文化元素，深入理解不同歷史時(shí)期和不同文化背景下建筑文化的特色特征和整體風(fēng)貌，進(jìn)而將建筑文化元素融入創(chuàng )作之中，根據影視作品的人物和情節創(chuàng )作需要加入建筑文化元素，從而加深受眾對于建筑文化的印象和記憶，助力傳統建筑文化在影視作品中的有效傳播。動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》將客家土樓傳統民居元素融入影視作品的創(chuàng )作中，充分利用圓樓同心圓形狀的奇異造型和精巧別致的建筑結構，迎合了影視制作者對于影片海天相接與海天倒置的創(chuàng )作思想，同時(shí)利用土樓屋門(mén)在內、高窗在外的建筑風(fēng)格，為影片情節的推動(dòng)和重大轉折的出現創(chuàng )建了良好的空間環(huán)境，如通過(guò)高出窗戶(hù)的俯瞰，促使湫發(fā)現了椿的秘密，為影片高潮情節的到來(lái)做好鋪墊。同時(shí)圓樓整體上呈現出族群生活狀態(tài)下帶有枷鎖的平衡感，而影片中則以椿偷養鯤，預示著(zhù)這種原本規則下的平衡將被打破，同樣也有利于影片主題思想的傳達。除此之外，傳統建筑元素在影視作品場(chǎng)景設計的應用，需要避免一味地照搬和復制，尤其動(dòng)畫(huà)類(lèi)影視作品，本身就帶有變形與夸張的色彩，因此需采用發(fā)展性的眼光對傳統建筑元素以結構重組以及簡(jiǎn)化變形等方式進(jìn)行創(chuàng )造性轉化，真正打造出具有民族性特征的建筑視覺(jué)語(yǔ)言，增強傳統建筑文化在影視作品傳播中的影響力。

　　融入無(wú)國界版視覺(jué)語(yǔ)言，打開(kāi)國際傳播市場(chǎng)。傳統建筑文化在影視作品中的傳播不僅要關(guān)注國內市場(chǎng)，還要積極推動(dòng)我國影視作品的國際化發(fā)展，以中西方傳統建筑文化相融合的形式構建影視場(chǎng)景，利用海外受眾對于中華傳統建筑文化的好奇心，以影視作品為主要載體，立體化、全面化地呈現中國傳統建筑文化，促使中國傳統建筑文化在中外受眾的互動(dòng)中實(shí)現廣泛傳播。動(dòng)畫(huà)影片《成龍歷險記》中，中西方傳統建筑文化相融合的構思十分值得參考借鑒，其巧妙地將中國傳統建筑文化與西方傳統建筑文化融入影片，不僅為受眾帶來(lái)了強烈的視覺(jué)體驗，同時(shí)促使受眾領(lǐng)略到中西方文化的差異之美，這為我國傳統建筑文化在影視作品中的傳播提供了新的思路?；诖?，影視制作者應注重本土建筑文化與世界各國建筑文化的有機結合，遵循本土建筑文化特色保留的原則，確保本土化與國際化發(fā)展之間的平衡，充分發(fā)揮影視作品場(chǎng)景設計作為無(wú)國界視覺(jué)語(yǔ)言的優(yōu)勢，組合利用不同國家的傳統建筑元素，進(jìn)一步拓寬影視作品場(chǎng)景空間設計的范圍，在推動(dòng)文化國際化傳播的過(guò)程中，不斷提升中國影視作品的質(zhì)量，著(zhù)力引發(fā)海內外受眾的文化共鳴，將傳統建筑文化的傳播陣地拓展至海外，持續性加快文化“走出去”步伐。

　　充分利用數字化信息化技術(shù)，推動(dòng)傳統建筑文化的數字化傳播。數字化技術(shù)對于我國傳統建筑文化的保護與發(fā)展有著(zhù)重要價(jià)值。具體來(lái)說(shuō)，依托數字化技術(shù)，對我國傳統建筑開(kāi)展數字化復原工作，并根據影視作品的創(chuàng )作需要，將難以見(jiàn)到或是已經(jīng)消失的傳統建筑再次呈現出來(lái)，同時(shí)利用特效技術(shù)，將傳統建筑以更加逼真和震撼的效果呈現在受眾眼前，增強影片的視覺(jué)沖擊力，為受眾帶來(lái)身臨其境的感覺(jué)，讓受眾能夠親身體驗到傳統建筑中蘊含的美學(xué)元素和人文元素。此外可以依托數字化技術(shù)創(chuàng )建數字化場(chǎng)景，打破實(shí)景場(chǎng)地搭建的傳統制作方式，創(chuàng )造含有傳統建筑元素的虛擬場(chǎng)景，并且增加受眾與影片中建筑的互動(dòng)，引導受眾“暢游”傳統建筑文化，并且參與影片情節的發(fā)展，以此來(lái)增強受眾的觀(guān)影體驗，提高受眾對于傳統建筑文化的關(guān)注度，以互動(dòng)性和體驗性更強的方式促使受眾深入感受傳統建筑文化，以一種新型方式促使建筑文化遺產(chǎn)再次彰顯其文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，在技術(shù)與藝術(shù)融合發(fā)展的道路上，為傳統建筑文化的傳播插上了數字技術(shù)的翅膀，在數字化技術(shù)的助力下，為傳統建筑文化在影視作品中的創(chuàng )新性發(fā)展賦能，為講好傳統建筑文化、傳播好傳統建筑故事提供了更加廣闊的平臺。(作者馬丹系渭南師范學(xué)院講師)