每日與文物相伴，琢磨出嶄新的觀(guān)看視角，透過(guò)策展布展，讓參觀(guān)者從不同的角度認識歷史，這就是博物館設計師的工作日常。

　　記者來(lái)到故宮博物院，對話(huà)設計師于彤，解密其策展背后的故事。在于彤看來(lái)，遺址性博物館策展時(shí)要盡量保持古建原貌，他追求樸素純凈，最大程度讓文物說(shuō)話(huà)。

　　談策展秘密

　　藏在文物背后的細節

　　“如果現在再策劃一次萬(wàn)壽展，那我一定還是選擇這么做。”時(shí)隔10年，設計師于彤再次講述自己的策展經(jīng)歷，他覺(jué)得是一次奇妙的體驗。

　　2013年，于彤接到一項任務(wù)——策劃一個(gè)常設展覽，主題為清代萬(wàn)壽慶典展。10年間，故宮大大小小的展廳更換過(guò)多次，這個(gè)展廳“基本沒(méi)有走樣”。

　　走進(jìn)萬(wàn)壽展，參觀(guān)者透過(guò)一塵不染的展柜玻璃仔細地觀(guān)賞文物，感受?chē)鴮毜镊攘妥辖堑墓怅?。人們在觀(guān)賞文物的時(shí)候，往往忽略了藏在展覽背后的巧心。反過(guò)來(lái)講，正是一種融合性極高的設計，才使得參觀(guān)者專(zhuān)注于文物本身。

　　而這，正是于彤所做的事情。

　　于彤引記者看支撐文物的金屬支架，因為極其細小，若不仔細看就很難發(fā)現。一個(gè)支架，如何兼顧實(shí)用和美觀(guān)?放在現在，這種金屬支架制作起來(lái)很簡(jiǎn)單;但是在十年前，制作起來(lái)卻很有技術(shù)難度。于彤說(shuō)：“做支架的時(shí)候，要盡量隱蔽支架。越隱蔽，越看不到，其實(shí)就是最好的支架。”

　　在這個(gè)展廳，看不到“聲光電”技術(shù)的炫酷感，置身其中讓人感覺(jué)到沉淀和靜謐。一束束極具舒適感的柔光，灑在文物上。于彤的想法是：“這樣可以讓大家安靜地參觀(guān)，去感受文物本身。”

　　如此巧心，藏在展廳的每一處細節。于彤靠在暖氣罩上，給記者講述暖氣罩的設計秘密。從外觀(guān)上看，暖氣罩表面采用了“壽”字的圖樣;從功能上看，將其做成斜坡設計，讓參觀(guān)者可以?？啃菹?。

　　這個(gè)展廳從設計到布展的整個(gè)過(guò)程，于彤花了整整一年時(shí)間。“沒(méi)有遺憾。”這是于彤對自己這次策展的評價(jià)。

　　談工作經(jīng)歷

　　從繁花似錦到樸素純凈

　　于彤是個(gè)土生土長(cháng)的北京人，從小就在護城河邊玩。因為近在咫尺，他對故宮有著(zhù)一種特殊的感情。

　　大學(xué)時(shí)，于彤在中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習。2004年大學(xué)畢業(yè)后，他就應聘到了故宮工作。一畢業(yè)就到這樣一個(gè)平臺工作，是很多人的夢(mèng)寐以求的事情。不過(guò)那時(shí)的于彤還沒(méi)有意識到自己這份工作的重要性，“后來(lái)我才慢慢了解，一個(gè)展有那么多人來(lái)關(guān)注，如果做壞了，會(huì )有多大的影響。”

　　變化發(fā)生在工作六年后。2010年，故宮神武門(mén)展廳的“故宮文物南遷史料展”公布了大量故宮文物南遷極為珍貴的歷史照片及手稿資料。這次的南遷展，于彤接觸到很多“故宮人”，他逐漸了解到一代代故宮人是如何工作的。于彤坦言：“這也讓我對自己的工作有了一個(gè)全新的認識。”他形容，南遷展就像跑馬拉松一樣，要一直磨，磨出時(shí)間感。

　　2013年，于彤策劃設計“萬(wàn)壽展”。用他的話(huà)來(lái)說(shuō)就是，“對自己狠一點(diǎn)，做一點(diǎn)做不到的事情。”時(shí)間證明，他做到了。

　　2015年，故宮博物院迎來(lái)90歲華誕，開(kāi)放五個(gè)新的參觀(guān)區域，500多件文物同時(shí)布陳，很多展品沒(méi)有可參考對象。這對于彤來(lái)說(shuō)，是一次總練兵。500多件文物涉及到各個(gè)品類(lèi)，于彤也是通過(guò)這次經(jīng)歷，對故宮所有品類(lèi)的文物有了比較深入的了解。

　　記者問(wèn)于彤：你如何定義自己，是策展人、設計師還是藝術(shù)家?

　　于彤說(shuō)：“我就是一個(gè)普通的故宮博物院的設計工作人員。我當不了藝術(shù)家。不要想著(zhù)把自己營(yíng)造成什么，當你想營(yíng)造的時(shí)候，你就會(huì )忽視了你要展示的東西。而做設計這件事情，我希望每一次都比上一次做的更純粹些。”

　　談策展理念

　　取與舍、變與不變

　　策展，很多時(shí)候面臨取與舍、加與減、變與不變的問(wèn)題。

　　2006年，于彤曾經(jīng)策劃過(guò)一次“大婚展”。他自己形容：做得花里胡哨。“我要是不告訴你這是一個(gè)展廳，你會(huì )以為是個(gè)燈會(huì )。一會(huì )是星空，一會(huì )是彩虹，眼前的信息量讓參觀(guān)者根本接受不過(guò)來(lái)。”這樣，參觀(guān)者在看設計的時(shí)候，往往就“看不見(jiàn)”文物了。

　　于彤說(shuō)：“博物館和游樂(lè )園是有區別的。如果我沿著(zhù)那個(gè)方向發(fā)展，就會(huì )造成很多失敗的案例。”幸運的是，于彤在那個(gè)時(shí)候遇到好的老師，給他好的理念，而他愿意改，有機會(huì )改。

　　作為一個(gè)設計師，于彤自然希望參觀(guān)者在觀(guān)展的時(shí)候看到他的設計。但他還是做了取舍，他不怕設計被淹沒(méi)，因為文物會(huì )說(shuō)話(huà)，最終會(huì )把設計說(shuō)出來(lái)。

　　隨著(zhù)對文物和內容的了解越深入，于彤越覺(jué)得形式設計沒(méi)有那么重要。“你知道你的作用是什么，形式設計要加分于內容，而不是減分于內容。就比如你想要了解一個(gè)人，應該去看他最原本的樣子，那么故宮也是。”他認為，這是對文物最大的尊重。于彤說(shuō)，如果走進(jìn)博物館不去注意文物，或者文物被設計“吃”進(jìn)去了，那么這個(gè)設計就是失敗的。

　　什么樣子才是他所追求的樸素純凈?于彤解釋?zhuān)瑯闼夭坏扔诤?jiǎn)陋，把精力用在細節上，那設計就不簡(jiǎn)陋。有了細節和樸素，那就有了純凈的感覺(jué)。

　　故宮博物院作為遺址性博物館，是業(yè)內的一個(gè)標桿。如何策展布展，會(huì )引得其他博物館模仿學(xué)習，其重要性，自不必言。

　　近年來(lái)，故宮關(guān)注度越來(lái)越高，對于故宮人也是一種考驗。于彤說(shuō)：“當我們感受到壓力的時(shí)候，要更客觀(guān)地去面對設計。”(李 靜)